Esto son los rankings en las diferentes plataformas de streaming

Los rankings toman en cuenta las posiciones reportadas al día lunes 20 de junio de 2022, y analizan el comportamiento del consumidor en Estados Unidos, únicamente.

ITUNES

  1. Uncharted (Sony Pictures)
  2. Morbius (Sony)
  3. Everything Everywhere All at Once (A24)
  4. The Lost City (Paramount Pictures)
  5. Father Stu (Sony)
  6. Downtown Abbey: A New Era (Focus Features)
  7. Dog (United Artists)
  8. Sonic the Hedgehog 2 (Paramount)
  9. Spider-Man: No Way Home (Sony)
  10. The Unbearable Weight of Massive Talent (Lionsgate)

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  1. Morbius (Sony)
  2. Sonic the Hedgehog 2 (Paramount)
  3. Uncharted (Sony)
  4. Everything Everywhere All at Once (A24)
  5. The Lost City (Paramount)
  6. Spider-Man: No Way Home (Sony)
  7. The Bad Guys (Universal)
  8. Jurassic World: Fallen Kingdom (Universal)
  9. Top Gun (Paramount)
  10. Father Stu (Sony)

VUDU

  1. Morbius (Sony)
  2. Uncharted (Sony)
  3. The Bad Guys (Universal)
  4. The Batman (Warner Bros.)
  5. Everything Everywhere All at Once (A24)
  6. Downtown Abbey: A New Era (Focus)
  7. The Lost City (Paramount)
  8. The Unbearable Weight of Massive Talent (Lionsgate)
  9. Dog (United Artists)
  10. Sonic the Hedgehog 2 (Paramount)

NETFLIX

  1. Spiderhead (2022, original de Netlix)
  2. It (2017, WB)
  3. Hustle (2022, original de Netflix)
  4. Halftime (2022, documental original de Netflix)
  5. Chickenhare and the Hamster of Darkness (2022, animada original de Netflix)
  6. Speed Kills (2018, Saban Films)
  7. Collision (2022, producción sudafricana original de Netflix)
  8. The Amazing Spider-Man (2012, Sony)
  9. Mission: Impossible – Ghost Protocol (2011, Paramount Pictures)
  10. The Wrath of God (2022, original de Netflix)

¿Qué es lo más visto en las plataformas?

La segunda semana de mayo se ha convertido en un increíble oasis de datos en cuanto al entretenimiento se refiere, IndieWire ha dado a conoce cuales son los números de preferencia de las plataformas más importantes del momento y muchas de ellas presentan interesantes datos que van desde el drama hasta la comedia.

Por ejemplo, The Lost City (Paramount Pictures), The Northman (Focus Features), y The Bad Guys (Universal Pictures), ocupan la posición número en Vudu, iTunes y Google Play, respectivamente.

Mientras que en el ranking de Netflix, finalmente vuelve a estar dominado por “producciones originales”, luego de unas semanas donde predominaron títulos de otros estudios en su ranking de lo más visto.

Cabe mencionar que esta medición se realiza solo en Estados Unidos y solo analizan el comportamiento del consumidor y no las reales preferencias de mercado de cada plataforma.

ITUNES

  1. The Northman (Focus)
  2. Uncharted (Sony)
  3. The Bad Guys (Universal)
  4. The Lost City (Paramount)
  5. Spider-Man: No Way Home (Sony)
  6. Dog (United Artists)
  7. Moonfall (Lionsgate)
  8. Sing 2 (Universal)
  9. Resident Evil: Welcome to Raccoon City (Sony)
  10. Ambulance (Universal)

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  1. The Bad Guys (Universal)
  2. Uncharted (Sony)
  3. Spider-Man: No Way Home (Sony)
  4. The Northman (Focus)
  5. The Lost City (Paramount)
  6. Dog (United Artists)
  7. Sing 2 (Universal)
  8. Moonfall (Lionsgate)
  9. The Batman (Warner Bros.)
  10. Ambulance (Universal)

VUDU

  1. The Lost City (Paramount)
  2. The Bad Guys (Universal)
  3. The Northman (Focus)
  4. Uncharted (Sony)
  5. Ambulance (Universal)
  6. Dog (United Artists)
  7. Spider-Man: No Way Home (Sony)
  8. Moonfall (Lionsgate)
  9. The Batman (WB)
  10. Sing 2 (Universal)

NETFLIX

  1. Senior Year (2022, original de Netflix)
  2. Our Father (2022, documental original de Netflix)
  3. Borrego (2022, Saban Films)
  4. Operation Mincemeat (2022, original de Netflix)
  5. La familia perfecta (2022, original de Netflix)
  6. Marmaduke (2022, original animado de Netflix)
  7. Den of Thieves (2018, STX Films)
  8. Happy Gilmore (1996, Universal Pictures)
  9. US. Marshals (1998, Warner Bros.)
  10. Forrest Gump (1994, Paramount Pictures)

Fuente: IndieWire

¿Quién es quién en la taquilla?

Aquí un listado de las cintas más vistas en las plataformas de streaming

Desde que inició la pandemia, los  servicios de streaming y plataformas VOD se convirtieron en el lugar favorito de la audiencia para visualizar contenido, siendo esta la tendencia desde entonces.

Según Indie Wire, la segunda semana de febrero de 2022 ha sido una de las más movidas en cuanto a a plataformas, las cuales, dominan cintas como Ghostbusters: Afterlife en Paramount y el Poder del Perro en Netflix (vía IndieWire).

ITUNES

  1. Ghostbusters: Afterlife (Sony Pictures)
  2. Dune (Warner Bros.)
  3. House of Gucci (United Artists)
  4. No Time to Die (United Artists)
  5. American Underdog (Lionsgate)
  6. Sing 2 (Universal Pictures)
  7. Free Guy (Disney)
  8. Encanto (Disney)
  9. Ford v Ferrari (Disney)
  10. Belfast (Focus Features)

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  1. Ghostbusters: Afterlife (Sony)
  2. Dune (WB)
  3. No Time to Die (United Artists)
  4. Venom: Let There Be Carnage (Sony)
  5. Free Guy (Disney)
  6. Sing 2 (Universal)
  7. Resident Evil: Welcome to Raccoon City (Sony)
  8. House of Gucci (United Artists)
  9. The Matrix Resurrections (WB)
  10. Spider-Man: Far From Home (Sony)

NETFLIX

  1. Tall Girl 2 (2021, original de Netflix)
  2. Despicable Me 2 (2013, Universal Pictures)
  3. The Tinder Swindler (2021, documental original de Netflix)
  4. Despicable Me (2010, Universal Pictures)
  5. The Kindness of Strangers (2020, lanzamiento en VOD)
  6. The Privilege (2021, original alemán de Netflix)
  7. The Hangover (2009, Warner Bros.)
  8. The Other Guys (2010, Sony Pictures)
  9. Warrior (2011, Lionsgate)
  10. Scooby-Doo (2002, Warner Bros.)

¿Qué es lo más visto de las plataformas de streaming?

Con una carrera muy reñida, las plataformas

Indie Wire desde hace varias semanas ha estado siguiendo puntualmente cual es el comportamiento de las plataformas de streaming en Estados Unidos y la región, y en sus reporte de la primera semana de diciembre existen muchas sorpresas que al parecer apuntalan el comportamiento en la taquilla.

Free Guy supera las expectativas de todos, y Ryan Reynolds no puede más que  dar las gracias

Hasta el momento la comedia de acción Free Guy de Shawn Levy, con Ryan Reynolds y Jodie Comer en roles protagónicos, continúa siendo la reina de los charts en su sexta semana de disponibilidad en VOD (en México se encuentra disponible a través de Star+ de Disney).

Cry Macho de Clint Eastwood y HBO Max, y Dangerous de Lionsgate con Scott Eastwood en rol protagónico, son dos de los títulos que debutan en streaming con un buen rendimiento con más de 10 mil vistas solo en la primera semana de estreno en streaming.

Netflix aporta un par de títulos nuevos a su ranking, que se trata de producciones que celebran las fiestas decembrinas, mientras que Old de M. Night Shyamalan continúa apareciendo en los rankings.

Fuente: Indie Wire

Ver películas gratis… ¡Y de forma legal!

Si no quieres o no puedes pagar una suscripción, existen unas cuantas plataformas gratuitas que ofrecen cientos de series y películas de calidad en streaming.

Hay que reconocer que las suscripciones a las principales plataformas de streaming televisivo no son especialmente caras. El problema es la acumulación. Necesitas una suscripción de series y películas, pero también de música, videojuegos online, software, libros, almacenamiento, tiendas online, etc., y acabas esclavizado por una montaña de cuotas mensuales.

Por eso, las plataformas gratuitas en streaming de cine y series se han convertido en una buena herramienta para el entretenimiento sin necesidad de incurrir en faltas administrativas o legales.

Obviamente no están los megaestrenos exclusivos de las grandes plataformas, pero sí hay muchas series y películas clásicas, también series modernas, e incluso contenido que no existe en los servicios de pago.

Aquí te dejamos una lista de las plataformas que puedes acceder desde cualquier dispositivo sin ningún tipo de problema.

Fuente: CNN

¿Cuál es la mejor plataforma de streaming en México?


La guerra comenzó con un solo contrincante a vencer, que hoy ve como la sombra de sus perseguidores lo acosa


Con todas las plataformas de streaming que hay a nuestra disposición, tenemos la posibilidad de un gran catálogo que nos brinda muchas y variadas opciones para casi cualquier tipo de público y todos los gustos posibles.

Si aún no te decides por un servicio de streaming, o si estás planeando en cambiar de servidor o te quieres suscribir a otro, aquí va una guía definitiva de cada una de las plataformas disponibles en México con sus respectivas ventajas y desventajas. Tú decide cuál es la que más te atrae y conviene.

Plataformas de streaming en México:

14. Blim

La plataforma de streaming perteneciente a Televisa tiene un amplio catálogo de 262 títulos enfocados en contenido meramente mexicano. Desde novelas y series hasta películas y programas, Blim cuenta con una amplia diversidad de opciones para ver.

Ventajas: Es de fácil accesibilidad en distintos dispositivos, incluso las Smart TV tienen la aplicación ya instalada. Si eres cliente de Izzi, se te hace un descuento de 20 pesos.

Desventajas: El contenido puede que no guste a todo público, ya que las series y novelas de la plataforma se enfocan en un público más adulto y menos familiar, y casi no tienen contenido internacional.

13. YouTube Premium

El servicio de YouTube Premium te da acceso al contenido original que están creando para la plataforma que abarca series muy buenas como Wayne, series documentales de muchos artistas, entre otras cosas. Además de los 72 títulos disponibles, con YouTube también puedes rentar diversas películas sin necesidad de ser premium. Además, tiene la extensión de YouTube Music que te permite escuchar los videos fuera de la app y verlos sin comerciales.

Ventajas: Es muy fácil de utilizar, permite ver el contenido ordinario de YouTube sin comerciales.

Desventajas: El catálogo es reducido, y no destaca por la calidad de su contenido original.

12. Casa CANÍBAL

Casa CANÍBAL, la plataforma de streaming perteneciente a la distribuidora mexicana Cine CANÍBAL, tiene muchos títulos de películas independientes y de cine de culto que previamente Cine CANÍBAL llevó a las salas de cines o que incluso nunca fueron proyectadas en una pantalla grande en México. La plataforma cuenta con 59 títulos nacionales e internacionales para compra o renta.

Ventajas: La mayoría de las películas que se ofrecen son excelentes, y son títulos que no encontrarás fácilmente en otras plataformas.

Desventajas: Aunque la mayoría de las películas que hay en la plataforma son muy buenas, la realidad es que el catálogo sigue siendo muy limitado y tienes que pagar por cada una de forma separada.

11. FOX Premium

Para descargar o para poderse ver a través de los diferentes servicios de TV de paga que hay, FOX Premium es la versión de «lujo» del conocido canal de TV. Dividido a modalidad de canales de televisión repartidos en distintos géneros, FOX Premium cuenta con un catálogo de 253 títulos que seguro empatará con cualquier audiencia.

Ventajas: La contratación es fácil por medio de los servicios de TV de paga. Tienen muchos programas y películas de estreno.

Desventajas: El catálogo es corto a comparación de otras plataformas, la modalidad de canales de TV no es muy cómoda, y el precio es demasiado elevado para la cantidad de títulos que tiene.

10. Filminlatino

Filminlatino es una plataforma de streaming que tiene el propósito de divulgar los títulos presentados en diversos festivales nacionales e internacionales con los que tiene alianza. En su derivación mexicana, permite descubrir y ver de manera legal películas que no están disponibles en otros lados. Cuenta con más de 1600 títulos.

Ventajas: El catálogo ofrece una gran variedad de cortos y largometrajes reconocidos mundialmente en festivales, e incluye títulos de directores reconocidos. Es la plataforma con el precio más accesible, incluso hay contenido gratuito.

Desventajas: No muchos títulos llaman la atención de todos.

9. Apple TV+

La compañía de tecnología Apple siempre busca seguir innovando, y su creciente plataforma de streaming es una clara prueba de eso. La mayoría del contenido de Apple TV+ es original, y la realidad es que casi todo es de muy alta calidad, lo cual justifica el hecho de que tengan un catálogo muy limitado.

Ventajas: Podrás encontrar series y películas originales de Apple que no puedes encontrar en ningún otro lugar, y casi todas han sido muy aclamadas por la crítica. Además, tienes la opción de rentar ciertos títulos por un precio bastante accesible.

Desventajas: Como se mencionó anteriormente el catálogo que ofrece aún es muy limitado, y se corre el peligro de que rápidamente se terminen las opciones disponibles que te interese ver.

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8. Paramount+

Paramount+ es la más reciente plataforma de streaming que ha llegado a México. Tiene un catálogo un poco limitado, pero puedes encontrar series y películas de varios canales estadounidenses como CBS, Showtime, Comedy Central, Nickelodeon, etc. Además, también puedes disfrutar de varias películas reconocidas que fueron producidas por el estudio de Paramount, como por ejemplo la saga de Misión: Imposible.

Ventajas: Por ahora no hay un límite de dispositivos en los que puedes ver el contenido de Paramount+ de forma simultánea, y también es una de las opciones con el costo más bajo que encontrarás. Además, puedes ver contenido que no encontrarás en ninguna otra plataforma y puedes tener una prueba gratis de 7 días.

Desventajas: Por lo mismo de que apenas está empezando en nuestro país, el catálogo aún es muy limitado y puede que no encuentres nada que te interese ver entre lo que se ofrece.

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7. Claro Video

Claro Video es la plataforma de streaming perteneciente a Grupo Carso que ofrece el servicio de suscripción y renta y compra de películas y series on-demand. En México, es la más popular y la más utilizada para contenido on-demand y la segunda con más demanda después de Netflix y Amazon Prime Video.

Ventajas: Es de las plataformas con los catálogos más amplios con 2 mil 175 títulos. Tienes estrenos en todo momento y hay contenido nacional e internacional.

Desventajas: Los precios de compra y renta son más elevados a comparación de otras plataformas, además de que el precio de renta es igual al de una mensualidad de alguna otra plataforma de streaming.

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6. Cinépolis Klic

La plataforma perteneciente a Cinépolis, la cadena de cines más grandes del país, ofrece una gran variedad de títulos comerciales e independientes para compra o renta on-demand.

Ventajas: Siempre tienen disponibles estrenos que puede que no encuentres en otra plataforma, y también ofrecen colecciones de festivales. Tienen un convenio con HBO Go, por lo que puedes ver el contenido de esa plataforma desde Klic. Los precios son más accesibles a los de Claro Video e incluso puedes pagar con puntos Club Cinépolis.

Desventajas: Para muchos, el catálogo puede quedar en desventaja con de Claro Video. Además de que el precio de una compra o una renta sigue siendo igual al de una mensualidad de alguna otra plataforma de streaming.

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5. Disney+

Parece que Disney quiere ser parte de todo lo que se ofrece dentro del mundo del entretenimiento, por lo cual no es ninguna sorpresa que también hayan sacado su propia plataforma de streaming. Disney se ha hecho acreedora de varias compañías más pequeñas durante los últimos años, como por ejemplo el estudio cinematográfico de Marvel e incluso la prestigiosa National Geographic, por lo cual todo el contenido que previamente le pertenecía a estas compañías ahora es exclusivo de Disney.

Ventajas: Si eres fanático de las películas animadas nuevas y clásicas de Disney, así como de las producciones de Marvel y Star Wars, este será el único lugar donde las puedas encontrar.

Desventajas: Disney+ únicamente ofrece aquellos títulos que le pertenecen a Disney, por lo cual su catálogo es bastante limitado cuando lo comparas con otras plataformas. Además, tiene un costo bastante elevado.

4. Netflix

Es la plataforma de cabecera de la mayoría de los usuarios del streaming. Ha crecido monstruosamente con el paso de los años, al punto de convertirse también en una productora y distribuidora de contenido original que poco a poco se ha ganado el reconocimiento y aprobación de festivales y entregas de premios.

Ventajas: Es la de más fácil acceso en cualquier lugar. Tiene de los catálogos más amplios con aproximadamente 4 mil 182 títulos. Es la líder en cuanto a plataformas de streaming, y tienen cierto contenido original de muy buena calidad.

Desventajas: Sin embargo, con el auge del contenido original se está perdiendo la introducción de contenido de estreno que la gente espera ver, e incluso muchas de esas series y películas ya no se hacen para ser de calidad, sino para aumentar el catálogo. Por lo mismo de que se puede acceder en casi cualquier lugar, es la plataforma con más fallas técnicas, y su precio también ha aumentado a lo largo de los años.

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3. HBO Go

La funcionalidad de HBO Go es un poco similar a la de FOX Premium, ya que también es la versión de «lujo» del conocido canal de TV, pero HBO Go sí tiene modalidad de servicio de streaming. Entre aproximadamente 2 mil 500 títulos se pueden disfrutar desde películas de estrenos y las favoritas de siempre, series originales y documentales, así como contenido galardonado en festivales. También puede contratarse a través de Claro Video, Cinépolis Klic y Amazon Prime Video.

Ventajas: La gama de películas es muy buena, y sus series originales son excelentes. Puede verse en cualquier TV (contratando con un servicio de TV de paga) o dispositivo.

Desventajas: El precio es un poco más elevado.

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2. Mubi

Es una plataforma creada en el Reino Unido con una base de datos de aproximadamente 150 mil películas que ofrece una cartelera de películas independientes internacionales que está en constante renovación. Tienen una amplia videoteca llena de títulos de prestigio, así como colecciones de grandes directores y festivales. Además, cuentan con contenido «alquilado» que también está disponible por tiempo limitado.

Ventajas: Ofrece un periodo de prueba gratuita de 30 días y precios especiales para estudiantes. La videoteca es de las más extensas y variadas en streaming, y es de las pocas que ofrecen una variedad de películas clásicas y de todas partes del mundo. Además, todos los días suben una película nueva.

Desventajas: No muchos títulos llaman la atención de todos. Puede que ya no encuentres la película que querías ver con el cambio de cartelera.

1. Amazon Prime Video

Amazon Prime Video ha crecido exponencialmente en los últimos años, al punto de convertirse en el servicio de streaming que le pisa los talones a Netflix hoy en día. Con alrededor de 3 mil 879 títulos entre películas y series de siempre y de estreno, Amazon también tiene mucho contenido original, además de que varias de sus producciones originales han participado en diversos festivales, donde la compañía ha recibido la aceptación y ovación de la industria como casa productora.

Ventajas: El catálogo ofrece en su mayoría contenido de calidad. El precio es accesible para la cantidad de títulos disponibles. Con su contratación también recibes beneficios en tus compras de Amazon y en Amazon Music. Hay contenido para todas las audiencias. Hay una enorme variedad de títulos a los que se le suman los de plataformas como HBO Go y STARZPLAY, que ofrecen su contenido a través de Prime Video. Mientras ves una serie o película, puedes ver datos curiosos de la producción e información sobre el cast y crew gracias al convenio que tienen con la página IMDb.

Desventajas: Aún no se puede disfrutar en muchas TVs, que es un «problema» que ya casi tiene una solución total. Si quieres ver contenido de un canal como STARZPLAY debes pagar extra, y algunos de los títulos que ofrecen también los debes alquilar por un precio extra.

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Texto original: Ana Paula Villarin / Cinepremiere

¿Quiénes aun siguen fuera de la guerra de streaming?


Sony y Lionsgate films siguen esperando quien les da posada en esta guerra por el entretenimiento


La adquisición de Amazon de todo el catálogo de MGM se convirtió en una de las noticias más grandes en la guerra del streaming y la cual centraliza los esfuerzos de Amazon por crear lazos con otras productoras y seguir creando contenido original de muy buena calidad.

Amazon compra MGM (Metro Goldwyn Mayer) por 8.450 millones

En este momento aun existen muchas compañías productoras de renombre que se encuentran «abandonados» y se han convertido en el siguiente objetivo de muchas plataformas para seguir robusteciendo su cada vez más ambicioso catálogo.

Sony Pictures es el estudio más poderoso que sigue sin tener su propia plataforma de streaming. La subsidiaria de la empresa nipona fabricante de PlayStation sin embargo se ha movido de forma ágil al quedarse sin las pantallas de los cines durante estos meses. Además, Sony cuenta con franquicias de calado como Karate KidGhostbustersJumanjiMen in Black, o Bad Boys.

LionsGate el gran olvidado

los juegos del hambre

Con más de 17.000 películas y capítulos de series, Lionsgate es el otro gran estudio que sigue independiente en esta ajedrez de adquisiciones. Eso sí, cuenta con su propia plataforma, STARZplay,

Entre su catálogo se encuentran películas y sagas como Los Juegos del HambreJohn WickLa La Land, o la saga Divergente. Sin embargo, a pesar de contar con su propia plataforma, Lionsgate también ha hecho tratos ya con los gigantes de las OTT. En abril, vendió los derechos de varias cintas a Netflix para que desarrollaran su propias sagas sobre esta historia producida y dirigida por Ryan Johnson.

Legendary, el mundo de los monstruos

Aunque asociada en muchas ocasiones por su distribución y co-producción vía Waner Bros. a HBO Max, Legendary es el otro gran estudio que queda en liza.

El estudio, fundado en el año 2000 por Thomas Tull, se estrenó con la primera película de la trilogía del Batman de Nolan, para después participar, a veces en solitario y otras con la Warner o Universal en sagas de tanto éxito como Jurassic World300WatchmenResacón en Las Vegas, el monsterverse de Godzilla vs. Kong o varias películas de Nolan..

A24, la nueva bandera independiente

Midsommar (2019), una de las cintas revelación de este año.

Fundada en 2012 por Daniel Katz, David Fenkel, y John Hodges, A24 se ha convertido en poco tiempo en un paradigma de cómo un estudio independiente puede colarse en las grandes escenas.

Su mejor ejemplo quizá sea Moonlight, ganadora del Oscar a mejor película, pero también ha hecho grandes cintas de la ciencia-ficción y el terror moderno como Ex Machina o The WitchMidsommar o El Faro.

Ha tenido ya sus tratos con Netflix (produjo Uncut Gems con Adam Sandler), y también con HBO (Euphoria) y ha distribuido parte de su catálogo con acuerdos con Prime Video.

Su ambivalencia parece mantenerle con muy buena salud para seguir siendo independiente, pero un talonario para conseguir un trato que lleve su ya largo fondo de armario premiado a una plataforma de streaming puede ser un bocado por el que muchas plataformas quieran apostar.

Fuente: Hipertextual

¿El streaming es el futuro?

La pandemia obligó a evolucionar el entretenimiento, pero…¿llegó para quedarse?

Por Eduardo Bautista (El Financiero)

Michel Peña se abrocha su cinturón de seguridad e inicia sesión en Blah Blah Car, la app que lo ha salvado del desempleo. Su trabajo, ahora, es llevar a adolescentes a casas de campo fuera de la Ciudad de México en plena pandemia. Hasta hace no mucho, Michel se dedicaba a algo diferente: era uno de los técnicos de OCESA que hacía posibles los conciertos que hoy están prohibidos.

Michel no olvida el 15 de marzo de 2020. El Vive Latino, el festival de rock en español más grande de Latinoamérica, no lucía igual, con sus multitudes bañadas en sudor y cerveza. Días antes, el gobierno había anunciado los primeros casos de COVID-19 en México. Al otro día, la jefa de gobierno capitalina, Claudia Sheinbaum, declararía un confinamiento que, dijo, duraría un par de meses. El confinamiento sigue; los conciertos, no.

“Algo andaba mal esa tarde. Fue como un presagio de que algo malo pasaría. El Vive Latino semivacío… Nunca había visto eso en los 10 años que llevo trabajando en esto”, recuerda Michel, uno de los 477 mil mexicanos que, antes de la crisis sanitaria, trabajaba en el sector de los servicios culturales, deportivos y de entretenimiento, según datos del Instituto Nacional de Geografía y Estadística (Inegi).


Con pérdidas que superan los 38 mil millones de pesos —que es el equivalente a lo que el gobierno mexicano destinó al Fondo de Salud para el Bienestar en 2020—, el sector del entretenimiento no ve la luz al final del túnel para sobrevivir a una de sus peores crisis.

Entre la falta de apoyos gubernamentales ante el cierre de foros, cines, teatros y otros espacios dedicados al esparcimiento, y la carencia de un estudio que arroje cifras confiables sobre qué y cuánto se está perdiendo, las empresas del ramo sobrellevan la pandemia del coronavirus con alternativas que solo hacen la pendiente menos empinada, pero poco contribuyen a amortiguar la caída.

El año pasado, la Asociación de Permisionarios, Operadores y Proveedores de la Industria del Entretenimiento y Juego de Apuesta en México (AIEJA) estimó las pérdidas del sector en más de 38 mil millones de pesos. Pero este organismo solo congrega a casinos, cines y teatros: falta sumar todo lo que ha perdido la industria de los espectáculos en vivo, cuya compañía más grande, OCESA, ha encontrado en el streaming una forma de paliar las pérdidas. Corporación Interamericana de Entretenimiento (CIE), operadora de OCESA, reportó que en el tercer trimestre de 2020 tuvo ingresos por 393 millones de pesos, 82 por ciento menos que lo registrado en igual periodo del año pasado, derivado de las cancelaciones; sin embargo, 222 millones fueron por los conciertos vía internet.

Según un conteo realizado por Bloomberg Businessweek, tan solo en 2020, al menos 600 conciertos masivos fueron cancelados, suspendidos o pospuestos desde que comenzó la pandemia


Fuentes cercanas a CIE —una de las más grandes del sector en el mundo— aseguran que los recortes de personal han alcanzado a casi todas las áreas de la empresa ante la falta de liquidez, sobre todo en las áreas de comunicación y espectáculos.

De hecho, el 70 por ciento de las 96 compañías que cotizan en la Bolsa Mexicana de Valores —sin contar FIBRAS o grupos financieros—registró descensos en sus nóminas durante el segundo trimestre de 2020, justo cuando comenzó la etapa crítica de la pandemia. Muchas de esas firmas se dedican al entretenimiento; CIE es una de ellas.

“Fue un duro golpe para una industria acostumbrada a los servicios presenciales”, señala Anderson Ramires, socio líder de TMT & Digital Services PwC México. “Las empresas del sector saben que los eventos no regresarán hasta que la población esté vacunada, y en México eso parece que va a tardar”.

En julio de 2019, Grupo Televisa SAB y Live Nation Entertainment habían llegado a un acuerdo para la adquisición de la participación accionaria de Televisa en Ocesa Entretenimiento. Acuerdo que colapsó al inicio de la pandemia. Televisa informó después que la estadounidense notificó “la terminación unilateral del contrato de compraventa de acciones”.

Ernesto Piedras, director de The Competitive Intelligence Unit y uno de los economistas que más ha estudiado y medido el poder de las industrias creativas en México, calcula que, en términos del Producto Interno Bruto (PIB), la caída será severa.

“Las industrias culturales o creativas, antes de la pandemia, representaban el 7.4 por ciento del PIB nacional. Con la crisis, estimamos que este año pasaremos de ese 7.4 por ciento a un 5.1 por ciento”, afirma Piedras. “Pero eso no quiere decir que estemos viendo menos películas, leyendo menos o escuchando menos música. Al contrario: lo que pasa es que la digitalización del entretenimiento ha desmonetizado a muchos negocios. Tenemos más acceso al entretenimiento gracias a la tecnología, pero muchos negocios han perdido, y creo que las pérdidas más grandes, al final, serán para el creador”, aclara.

Panteón Rococó, una de las bandas mexicanas de rock con mayor trayectoria y fama internacional, planea cerrar su estudio de la Ciudad de México ante la crisis. Antes de la emergencia por COVID-19, el grupo había invertido gran parte de su dinero en una serie de conciertos en el Foro Sol por su 25 aniversario. Hoy todo está congelado: el dinero de los casi 200 mil boletos vendidos y todo lo invertido en infraestructura, arte, logística y producción. “Fue un golpe muy grande para la banda y para nuestro público, todo se vino abajo”, asegura Dr. Shenka, líder de la banda.

Streaming, ¿el salvavidas?

En México, la industria del entretenimiento tiene un valor de 22 mil 360 millones de dólares, la misma cantidad que perdió el sector agrícola de América Latina y el Caribe a causa de las sequías en 10 años, según datos del estudio Global Entertainment & Media Outlook (GEMO) 2020-2024, de PwC.

Entre 2019 y 2024, este mercado tendrá un moderado crecimiento anual compuesto de 2.27 por ciento, en gran parte gracias al auge que han tenido las compañías que se dedican a ofrecer servicios por streaming, como Netflix o Spotify, los grandes ganadores de esta pandemia, apunta PwC.

Cuando comenzó la emergencia sanitaria, Netflix reportó 16 millones de usuarios nuevos en marzo, lo cual le dejó ganancias por 5 mil 767 millones de dólares, es decir, 27.6 por ciento más que en el mismo periodo del año anterior. Según informó la compañía estadounidense, los mayores incrementos porcentuales en ingresos y en usuarios sucedieron en la región de Asia-Pacífico y en Latinoamérica, donde el crecimiento interanual fue de 25 por ciento.

Javier Piñol, director de Spotify Studios para América Latina, asegura que el número de podcasts en español y portugués en la plataforma creció en más de 400 por ciento, el doble de lo que aumentó este formato en el resto del mundo. De hecho, dice, la mitad de los podcasts en español que hoy están disponibles en Spotify fueron generados el año pasado.

“La pandemia ha cambiado nuestros hábitos de consumo y ha hecho que exploremos otras áreas del entretenimiento. En este redescubrimiento, nos hemos dado cuenta que el audio brinda un bienestar distinto y una intimidad más profunda que otros contenidos”, sostuvo Piñol en una entrevista telefónica realizada a finales de 2020.

De acuerdo con datos de Spotify, el podcast más escuchado en México en 2020 fue Fausto, el cual es narrado por el actor Damián Alcázar y habla sobre crímenes basados en hechos reales.

La compañía sueco-estadounidense tiene en América Latina uno de sus principales centros de operaciones. En México ha lanzado más de 80 podcasts en lo que va de la crisis sanitaria por coronavirus, un crecimiento interanual de 75 por ciento. A nivel mundial, Spotify tiene registrados 1.9 millones de podcasts para sus 320 millones de usuarios.

El año pasado, Spotify pagó 5 mil millones de dólares a los titulares de derechos musicales. Morgan Stanley estima que el gasto del consumidor mundial en transmisión de música se elevó a 19 mil millones de dólares, un aumento del 18 por ciento.

“El confinamiento nos ha hecho redescubrirnos desde casa, un espacio donde, curiosamente, no solíamos pasar tanto tiempo. El audio juega un papel interesante en el confort. Al estar cansados de ver pantallas y tener miedo de salir, mucha gente ha encontrado bienestar e intimidad en el formato del podcast, un género que hace años no tenía tanta relevancia”, observa Piñol.

Sin embargo, los negocios que dependen del servicio directo al cliente no pueden dar cifras tan positivas. Cinemex, la segunda cadena de cines más grande de México, anunció hace un par de meses del cierre de más de 145 salas.

Y aunque Cinemex es propiedad de Grupo México, uno de los consorcios mineros más grandes del país, su deuda con los bancos a causa de la pandemia asciende a 230 millones de dólares, cantidad que es negociada con BBVA, HSBC, Banco Santander y Bank of Nova Scotia, según confiaron a Bloomberg fuentes cercanas a las negociaciones.

De acuerdo con PwC, dentro del sector del entretenimiento, la industria del cine en México fue la más afectada en 2020 con una pérdida interanual de sus ingresos por 662 millones de dólares, lo que representa una caída del 68 por ciento.

“Aún estamos en medio de la tempestad y es difícil prever cuántas salas desaparecerán, porque las cadenas luchan por mantenerlas vivas”, dice Anderson. “Todo dependerá del tipo de negociaciones que tendrán con sus arrendatarios, pero lo que sí es un hecho es que tendrán que cambiar sus modelos de negocios”.

Estos cambios, dice, podrían ser muy variados, desde modelos híbridos que ofrezcan contenidos por streaming y funciones tradicionales, hasta un esquema VIP en el que ir al cine implique algo más que sentarse en una butaca.

“Quizás veamos salas de cine más chicas, más exclusivas, salas multiusos donde el cliente goce de una experiencia más completa”, apunta Anderson.

Mientras en EU el ritmo de vacunación es cada vez más acelerado, con prácticamente la mitad de la población adulta inoculada con al menos una dosis, en México las vacunas caen a cuentagotas. Eso ha provocado que las medidas de confinamiento no se relajen por completo, sobre todo en las zonas urbanas. La Ciudad de México sigue en semáforo naranja. Los eventos masivos, como los conciertos, están prohibidos.

Los teatros, cines y casinos sí abren, pero al 30 por ciento de su capacidad para evitar contagios. Armando Barona, director de programación de espectáculos del Pepsi Center, asegura que los eventos por streaming son una especie de placebo contra la crisis que vive la industria: útil, pero no suficiente como para librar la enfermedad. “Aquí ya no se busca ganar, sino sobrevivir”, señala.

En junio pasado, Barona, junto con otros productores, inversionistas y promotores, lanzaron el proyecto Reactivación del Entretenimiento y Música en México (REMM), con el cual organizaron 15 conciertos en línea. Por eso las plataformas de servicios por streaming han sido las grandes ganadoras de esta crisis sanitaria. Deezer, la competencia directa de Spotify, registró un crecimiento de 20 por ciento en su base de usuarios activos en México en los tres meses posteriores al cierre de la alianza que cerraron con TV Azteca en julio de 2020, dice Laurence Miall-D’aout, chief commercial officer de la compañía.

“Entre enero y octubre de 2020 tuvimos más de tres millones de descargas en México desde el inicio del año, lo que se traduce en un aumento del 50 por ciento en comparación con el año anterior”, dice.

Además, sus streams aumentaron en más del 40 por ciento entre julio y noviembre de 2020, periodo en el que la mayoría del país estuvo en confinamiento. El tiempo medio de escucha de sus usuarios mexicanos también tuvo un incremento del 13 por ciento en ese periodo. “Nuestro plan es seguir invirtiendo en México en 2021 para aprovechar ese éxito”, sostiene Miall.

Leemos más pero… pirata

Para el mercado de libros, la pandemia sí despertó más lectores pero engrandeció su mayor pesadilla, la piratería. Arturo Cuevas toma un seminario de filosofía en línea en la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM). Lleva meses desempleado. El periódico donde trabajaba lo despidió desde diciembre pasado. No está dispuesto a pagar un solo peso por el libro que le pidió su profesor. Prefiere ingresar a https://b-ok.lat y descargarlo gratis. En ese sitio hay de todo: desde recetas de cocina hasta tratados sobre política o novelas bestseller.

Ante el confinamiento que provocó el cierre de librerías, los mexicanos aumentaron la lectura desde celulares, pero de forma ilegal, a través de PDFs o piratería.

Así lo reconocen dos de los organismos más importantes del mercado editorial del país: la Cámara Nacional de la Industria Editorial (Caniem) y el Centro Mexicano de Protección y Fomento de los Derechos de Autor (Cempro).

Según el último reporte del Instituto Mexicano de la Propiedad Industrial (IMPI), el tiempo que los mexicanos gastaron en lectura de contenidos desde sus pantallas creció hasta en 40 por ciento durante la pandemia. Sin embargo, la facturación de libros digitales solo creció entre 2 por ciento y 5 por ciento, lo cual indica que la mayoría de los títulos que leyó la gente fueron piratas.

“Vemos que hay una disparidad entre el aumento de la lectura en pantalla y la venta efectiva de libros en formato digital”, observa Quetzalli de la Concha, secretaria general del Cempro. “Y esto es preocupante porque está proliferando la piratería digital, algo que trae consecuencias negativas, como recortes de personal o desaparición de sellos enteros”.

México es el primer lugar en venta de libros pirata. El Cempro estima que 4 de cada 10 que se consumen en el país son ilegales, cuando hace una década solo eran 2 de cada 10, dice De la Concha, quien se desempeña como gerente legal y de derechos de autor de Penguin Random House, un poderoso grupo editorial.

“Tenemos conocimiento de que la piratería de libros ha crecido durante la pandemia, sobre todo en el terreno digital. La gente no sale y se ha puesto a leer más, pero de forma ilegal”, afirma Juan Luis Arzoz, presidente de la Caniem y ex director de Santillana México.

“Nosotros no vivimos de regalar libros, sino de venderlos. Aquí la pregunta es: ¿cómo afrontaremos la crisis? Entendiendo que la cultura tiene derechos de autor que deben ser remunerados, como en cualquier mercado”.

Así lo viven

● Paulina Vieitez

Escritora mexicana y promotora de lectura

Con más de 10 años de trayectoria, cree que el libro electrónico aún no tiene la fuerza como para desbancar al libro físico. Contrario a muchos de su gremio, considera que la pandemia ayudó a perfeccionar los sistemas de entrega de las librerías, los cuales se hicieron más rápidos y eficaces. Librerías emprendieron campañas para dar a conocer las bondades de seguir comprando libros de papel.

“Si bien ha sido muy duro este último año para el sector editorial, confío en que esto potenció el número de lectores. La gente, encerrada, tuvo mucho más tiempo de elegir su entretenimiento”, comenta Vietez, quien durante la crisis sanitaria pudo publicar su más reciente libro, Fabulosas, con editorial Océano. Se trata de un libro que contiene 20 testimonios de mujeres empoderadas y exitosas, en un contexto particularmente complicado para la mujer en México. Según datos de la Secretaría de Gobernación, las llamadas S.O.S. realizadas por mujeres aumentaron en 46% desde que comenzó la pandemia.

● Morris Gilbert

Productor

“Para mí, en este momento nuestro gremio está en estado de coma. Está vivo, le late el pulso, pero en estado de coma. Hay que trabajar e invertir muchísimo, pero sobre todo tener paciencia para que revivamos después de un año que, para nosotros, fue un golpe tremendo”, asegura el productor Morris Gilbert, director de la división OCESA Teatro y fundador director de Mejor Teatro, una de las compañías de producción teatral más grandes de América Latina.

Con OCESA, afirma, todo está detenido por el momento. Con su empresa solo ha podido presentar tres obras de las 10 que tiene en cartelera: Dice que no tiene una cifra exacta de cuánto dinero ha perdido él o la industria del entretenimiento. Prefiere hacer un cálculo breve: “Si hacemos 10 temporadas en cartelera y cada una de ellas tiene seis funciones cada fin de semana, estimo que hemos dejado de hacer 2,400 funciones. De ese tamaño es la crisis”.

El productor cree que el entretenimiento y la cultura deberían ser considerados una actividad esencial. No está de acuerdo con que el gobierno no haya otorgado ni un solo estímulo al gremio.

“Como todas las industrias de México, nos han dejado defendernos con nuestras propias uñas”.

“Tenemos que ir de puerta en puerta y de funcionario y funcionario a buscar quién tiene algún tipo de empatía por el teatro, sabiendo que desafortunadamente les dices la palabra ‘teatro’ y la mayoría te dicen: ‘¿qué?’.

Es una pena, es una vergüenza, honestamente lo es, pero es la realidad. No estoy diciendo nada ofensivo”, afirma Gilbert, quien ha producido centenares de obras directamente desde Broadway como Los monólogos de la vagina, Defendiendo al cavernícola y ¡Si nos dejan!

¿Cómo va la guerra del Streaming?

Netflix comenzó una guerra de entretenimiento sin igual. La empresa de streaming colocó la primera piedra de la nueva forma de entretenimiento, que en pandemia, se ha convertido en lo más importante para que muchas personas sobrelleven el encierro: El streaming.

Pero, ¿quién lleva la delantera? Actualmente Netflix se mantiene como el número uno, aunque no por mucho tiempo pues Disney Plus ha crecido a niveles insospechados y ya rompió todos los pronósticos de los analistas y la propia Disney.

Netflix

Cobra Kai
Netflix

Las últimas cifras oficiales indican que Netflix tiene 200 millones de suscriptores en todo el mundo al cierre del último trimestre de 2020.

Netflix también está probando con una tarifa de 3 euros o 4 dólares con una pantalla y sin opción para TV. Esta suscripción, en fase de pruebas para India, serviría para disparar el número de suscriptores en países en vías de desarrollo, o para evitar que la gente comparta sus contraseñas.

Disney Plus

The Mandalorian

La casa de Mickey ya superó la barrera de los 100 millones de suscriptores y el servicio sigue batiendo récords y ahora se estima que podría llegar a los 350 millones de abonados en 2024, una cifra cuatro veces más alta de lo que Disney pronosticaba para ese año.

Hasta ahora hay múltiples producciones entre las que destacan LokiAhsoka, Andor, Obi-Wan Kenobi y la película de Rogue Squadron, dirigida por Patty Jenkins. Algunos tienen la esperanza que Viuda Negra se estrene en Disney Plus, aunque la estrategia de la compañía es proyectarla en cinespara recuperar la inversión.

Amazon Prime Video

Amazon Prime Video es un bicho raro, ya que si bien tiene 150 millones de abonados, el servicio de video en streaming es un agregado de la suscripción Prime. Amazon se apunta como el primer candidato a sucumbir ante Disney Plus, aunque no planea hacerlo sin dar batalla.

Miyazaki: ¿No conoce el streaming?

Por José Roberto Landaverde (Cinepremiere)

Netflix constantemente actualiza su catálogo. Para que los títulos que ofrecen se mantengan frescos, muchas veces recurren a la opinión de sus suscriptores (ya sea por medio de algoritmos o de preguntas en redes sociales), cosa que a veces funciona, pero en ocasiones no llega a nada. Uno de los contenidos que más pedía el público a la compañía eran los títulos de Studio Ghibli, casa de animación japonesa responsable de cintas como Mi vecino Totoro y El viaje de Chihiro. Sin embargo, había un principal obstáculo para asegurar que los fans pudieran disfrutar de estas galardonadas películas desde la comodidad de su hogar: El cofundador del estudio, Hayao Miyazaki, no sabe lo que es el streaming, por lo cual Ghibli tenía una especie de “veto” hacia las plataformas dedicadas a este tipo de distribución.

ghibli en streaming

Hace unas semanas, a partir del 1ero de febrero para ser exactos, las películas comenzaron a llegar a Netflix, pero para que esto se lograra tuvieron que suceder varias cosas. La primera es la ya mencionada desactualización del también director, escritor y productor de 79 años; Otra cuestión que influyó en la decisión de lanzar las producciones de Ghibli en streaming fue la necesidad de presupuesto para realizar la que será la última película de Miyazaki, pero quizá la razón más importante para liberar el catálogo es que, según un reporte de WeThePvblic, el autor le quiere dedicar este último trabajo a su nieto, por lo que terminar de producirlo es de suma y total importancia para él.

ghibli en streaming

De igual forma, CBR comunicó que, de acuerdo con Crunchyroll, varios asistentes a la presentación del libro fotográfico The Story of Ghibli Museum le preguntaron al productor Toshio Suzuki la razón por la cual el contenido ya estaba disponible. Esta fue su respuesta:

“Hayao Miyazaki no conoce lo que es un servicio de streaming. No usa computadoras o smartphones”.

En parte, por esta razón a Suzuki le costó trabajo convencer a Hayao para que le vendiera los derechos de sus creaciones y aventuras a servicios como HBO Max, que posee los derechos de distribución en EE. UU y que copiará la estrategia de Netflix una vez que su servicio se encuentre activo a partir del 20 de mayo. Mientras se esperan más noticias sobre la última película de Hayao Miyazaki (que llevará por nombre Kimitachi wa Dou Ikiru ka -o How Do You Live en inglés-), los aficionados a estas animaciones pueden celebrar el debut de Studio Ghibli en streaming.

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